[351]. Lelczyków gawędy. [Absu[ra]da(va)lium].

(Więcej niż)Siedem zmokniętych (z)dań (wy)wracam czcionką na dół. Inkaustu haustem na wierzch. Porządki na grządkach zmierzchu ile tchu. Ile ech ma cierp_li!w[ości] [od]dech. Wejrzenie [w obraz Edwarda]  jako rodzaj medyt-akcji. Składają się myśli w origami do góry [gra][m]!(n)ami.

[Nighthawks, Edward Hopper, painting at The Art Institute of Chicago, źródło obrazu].

Raczej Ćmy Barowych wieści opowieści. Wyabstrahowana oś(i)_Nic (nić). Raczej cisza niż d-mol. ka.Fluorescencyjne świa(t)tła buczenie (b)wrzas_ku nowoczesności niż wrzask mody, nabrzmiałość gawęd Lelów. Ot. Portret społeczeństwa, (s)kraju, sytuacyjn[ość]:  Rok 1942 wyschła już farba. Prawie sześćdziesięcioletniemu Edwardowi (Temu odwróconego Tyłem do Osoby Patrzącej, temu wraz z kobietą w czerwonej sukience) i koncept masuje neurony. Oto jest, napięta struna drga masowana białym światłem, które zawiera wszystko, po ataku na Pearl Harbor. Zastygnięci dniem nieobjęci. Milczeniem ściśnięci, oprócz barowych ciem jeszcze Oddech bez [ś]ciem. Pracuje przepona.I wyrazistość wyobraźni. I (Now)ość światła jarzeniowego zażywają kąpieli w  w ulicznym akwarium.

Możesz ich zauważyć przechodząc obok.

Gdzie jest wejście, księga Wyjścia [awaryjn(ego)]? Tkanka miejs[c][k]a (nie) tylko z okładek płyt. Pieśńi tworzenia (własnego mitu).Party i tura pieśń o wonności wolności. Potęga kinematografii. Kaligrafia rzeczywistości samotności. Cytat z performatywności  wspomnień, mgnień, gestów. Kształtów_uff. Perspektyw. Styl() i( )styk. Styk  lat czterdziestych odbija ja się, się się, czka, czka, czkawką kąt ostrości świateł. Wcięcie świat_eł i mgieł.

 

Nasycenie b(r)a(r)w.

 

Hopper brat Leonarda i Jana [Vermeera].

 

Reklamy